水绘园园林艺术探析论文
作者:佚名; 更新时间:2019-04-19

  水绘园是江苏如皋古城的一座古典园林。从布局艺术、地形艺术、水景艺术、植物配置艺术、园林建筑艺术等方面分析其园林艺术,以达到深刻认识水绘园园林艺术和传承中国古典园林艺术的目的。

  关键词:水绘园;园林艺术;古典园林

  在江苏如皋古城东北隅有一座别致的古典园林,园主人凭借古城水道汇集于此的水流在这里挖河成池,堆土成山,栽种草木,再点缀些亭台楼阁,倒影于水中犹如一幅美丽图画,因此,园林被唤作“水绘园”。笔者拟根据前人对园林艺术的研究成果,分析水绘园的园林艺术。

  1历史沿革

  水绘园始建于明朝万历年间(公元1573~1620年),迄今已有400多年历史,原是邑人冒一贯的别业,历四世至冒辟疆时,易园为庵,构妙隐香林、壹默斋、枕烟亭、寒碧堂、洗钵池、小语溪、鹤屿、小三吾、月鱼基、波烟玉亭、湘中阁、悬霤山房、涩浪波、镜阁、碧落庐,一时海内巨公知名之士,闲游觞咏啸其中,数传后仅存荒址,已属他姓。嘉庆元年(公元1796年),冒氏族人赎而复之为家祠公业。解放后扩建为如皋县人民公园,虽非旧貌,而境界自存(陈从周《双环城绕水绘园》),至20世纪80年代末90年代初重修成今天的面貌。

  2布局艺术

  2.1综合性,统一性

  园林的布局,必须将园林的生态、社会、经济、艺术要求作为一个完整的统一体加以综合解决,为完成园林的任务,也须把园林各要素作为一个整体来考虑。水绘园是这样一种景致:背依巍巍古城墙,大片的水面,弯弯曲曲的河岸线,大片的竹林,绿林中掩映着小山,有园前集中一起的水明楼建筑群,有园后点缀的斋、堂、亭、阁,碧水如镜,倒映出云彩和树影的变化,或青山拱桥,或朱楼画栋,或垂柳拂水,或人流如织,加之纯粹的明式建筑和家具,摆设着古人用品,裱挂着名人字画。这种设计,在自然条件、地形地貌、建筑、楹联、绘画、装饰以及种植设计方面达到高度统一。

  2.2因地制宜,因时制宜

  “因地制宜,因时制宜”是我国古代造园的优秀造园手法,布局须达到《园冶》中所说:“自成天然之趣,不烦人事之工”的要求。地形地貌应该最大限度地利用自然特点,池沼地区布局应以水景为主。水绘园地处池沼,因而在水上画出一个花园:一个正景,一个水景,一个实花园,一个虚花园,一实一虚,层次分明,宛若一幅天然的山水画。园林风景构图,受气候制约很大。在各个气候区域,树种选择应以发挥地方树种的特色为主,而以引种外来植物为辅。水绘园的设计很好地发挥了竹、柳、银杏、松、柏、青桐、芭蕉、麦冬草等当地有很高园林价值植物品种的景观效果。这些地方树种适应性强、生长强健,是植物美的决定因素,同时又能典型地反映如皋特有的地域风光。园林植物种植构图,应以快速生长的树木为骨架,而以慢长树为辅,以便迅速形成园林景观效果。水绘园初期以竹、柳为基调,现今银杏、松、柏之类成为基调,造园时合理运用植物速生与慢长的关系,呈现了远近期演替的不同风景的构图。

  2.3主景突出,配景陪衬

  在园林布局中,常常把整个园林根据功能与艺术构图的综合要求,区划为许多既有联系又自成一个局部的景区,在整个园林中,应有主要局部和次要局部之分,即主景应突出。水绘园以壹默斋为布局中心,建在全园主要透景线集中的焦点上,起到突出的效果。俗话说:“牡丹虽好,仍须绿叶扶持”。壹默斋虽然建筑体量园中最大,且形式为大三间,四周加以宽廊,但若没有平静淡雅的水面作为近景对比,没有城垛作为对景,壹默斋的风景效果就不能达到现在的高度。

  2.4静态空间,动态序列

  园林是空间和时间的综合艺术,园林的最小艺术感受单元为固定视点的静态空间构图。从赏景佳处月台向北望去,感受的水绘园画面是一种静态构图:悬霤峰自东穿水而出,山脚是悬霤山房,山腰是丹楹辉飞的湘中阁,峰顶对面是镜阁立于水中央,远处棋布着波烟玉亭、小三吾亭、碧落庐,西北隅更有石纹如织的涩浪波与悬霤峰遥相呼应。人的视界被有意识地围起来,使布局达到最完美的境地。园林中当人的视点一动,画面就会立刻发生变化,随着游人视点曲折起伏的移动,景色也会随之变化,随着人运动而变化的风景布局,称为风景园林动态序列布局。水绘园自因树楼至远香堂的立面图,可以看出建筑群起伏和断续构成的节奏。园中园路峰回路转,不仅在平面上有曲折,而且在竖向上有起伏,成功创造出丰富的节奏。

  3造景艺术

  3.1地形的艺术

  园林艺术对平坦的地形感到平淡无味,所以要求进行适当的艺术处理,同时满足一些功能上的需求。水绘园堆有一土一石两座假山,石山山前有平地,点缀悬霤山房;山中有树木丛翠,道路曲折,穿插于林木之间;山巅冈峦起伏在天空,画出清晰的轮廓,在山水画论中称为“三叠”,是非常理想的人造山。土山造园时被作为隔景以代替围墙,使百米城墙有无限延伸之意。人工堆山常取回抱的形式便于安排空间,形成较好的小气候,土山山势曲折迂回,且引来城外的活水上坡顶,成为瀑布景观。

  3.2水景的艺术

  造园家西蒙兹说:“水是园林中最富有吸引力的景物”,可见水景的重要性。水绘园以水绘园,水景为自然式水池,水面宽阔,积水弥漫,岸边自然曲折,每个凸凹曲线的半径不等,长短不等,蜿蜒曲折,高低错落,任其自然。岸为实,水为虚,似如皋的一道美食——蟹汤包,里边是虚。总的轮廓近似狭长形,与园前水池相连,大小结合,变化多致,在长轴两端安排的景物有深远的效果,自月台看北面城垛,感到湖面大而深远,但在短轴上的镜阁与悬霤峰之间,即备感亲切。苏州园林“以拳代山,以勺代水”,是人工中见自然的风格,而水绘园“以水为贵,倒影为佳”,是自然中见人工的风格。

  3.3植物配植的艺术

  植物是园林的主角,其艺术作用直接影响园林的外貌、左右游人的感觉、决定造园的水平,它的美丽是其他造园材料无法代替的。水绘园中植物的配植方式:水边多杨柳,墙角植芭蕉,补白用竹子,地面土坡种麦冬草。园林中成片种植同一种树木称为群植。水绘园中多用群植,如园林深处种有几十株桃树,连成一片,成片的树林形成明暗对比,同时它所形成的垂直景观变得丰富,与地平线形成方向的对比。另有一处用群植的竹子作障景很有特色,名为妙影香林,这里翠竹弥漫,令人神清气爽,穿行其间有种置身红尘之外的意境。此外,3株以上同种或几种树木组合在一起的种植方法称为丛植,水绘园中松柏与银杏、芭蕉与杨柳等灵活搭配,取得较好的艺术效果。

  3.4园林建筑的艺术

  中国传统的园林建筑在园中比较分散,水绘园也不例外,亭台楼阁,如棋子布置于棋盘,各得其所。水绘园建筑类型主要为临水建筑,变化多致,主体建筑壹默斋位置显著,造型上比较突出,其他小三吾亭、枕烟亭、镜阁、因树楼等均在一旁陪衬烘托,这符合我国园林建筑组合“主次分明”的传统。建筑形式为纯粹的明式建筑,建筑材料是青砖,磨砖对缝,柱子都是木柱,个别建筑物没有油漆,露本色,古朴美观。传统园林建筑注意内部装修,明式建筑内部摆设明式的家具,裱挂着名人字画。此外,水绘园中建筑物题名有壹默斋、湘中阁、寒碧堂和波烟玉亭等,这些名称对于某一建筑物结合四周的景物其含义还比较接近,但综合园内的水、柳、竹等各种景物成为一幅水绘景色,却是非常微妙的一种概括。这种超然于建筑之外的艺术效果耐人寻味。

  4结语

  通过对水绘园的园林艺术进行分析,可以得出:水绘园的园林艺术与中国古典园林中的布局艺术、地形艺术、水景艺术、植物配植艺术、园林建筑艺术大多吻合,但它表达的美既不同于皇家园林的豪华宏伟,也有别于江南园林的小巧富丽,而是秀丽淡雅、自成一体,形成“淡雅高洁,意境幽远”的景观。以史为鉴,水绘园是我们学习中国古典园林艺术的又一范例。

  参考文献:

  [1]孙筱祥.园林艺术及园林设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2011.

  [2]余树勋.园林美与园林艺术[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.

  [3]计成.园冶注释[M].北京:中国建筑工业出版社,2009.

  [4]如皋市地方志编纂委员会.如皋县志[M].香港:香港新亚洲出版社有限公司,1995.

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